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第一百八十章 优雅

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下午,鄱阳某酒肆内,客人满座,虽然伙计们不断地把各色菜肴、美酒端到不同的包厢,但厢内的客人们,注意力都不在酒菜上面。

悦耳的钢琴声,从“回”字形结构的酒肆中间位置琴台处,向四周不断扩散。

于是,位于“回”字建筑“外廓”各包厢的客人,一个个都侧耳倾听。

时不时看向中间琴台位置。

琴台上,放着一架外形精美的钢琴,钢琴前,坐着一位青衣女子。

女子正直妙龄,容貌出众,挽着灵蛇髻,专注的弹着钢琴。

纤纤玉指,在黑白琴键上不断起伏,如蜻蜓点水般,在听众的心中点起阵阵涟漪。

琴声悠扬,仿佛微风吹拂,却骤起狂风,扑向迎风摇曳的点点梅花。

一处包厢内,坐在窗边的柳荃,听着美妙的琴声,一脸陶醉,时不时看着手中曲单。

他因为经商,暂居鄱阳,今日得友人相邀,来此见识一下“七段琴师”的技艺,现在听来,确实不同凡响。

现在弹奏的钢琴曲,真好听,柳荃认真看起曲目简介。

曲名《梅花三弄》,改编自琴曲《梅花三弄》,当然,琴曲中的“琴”指的是传统的琴,不是钢琴。

这曲子,大有来路:相传为晋时伊所作笛曲,后来改为琴曲。

曲子的出现,还作为一则故事,被《世说新语》收入其中,又称“桓伊三弄”。

某年某月某日,名士王徽之离开都城建康,但所乘的船还停泊在码头。

恰巧当朝大员桓伊乘车在岸上经过,王徽之没认出其车驾,于是船上一位客人点出车中人的身份。

并点明桓伊的特长:桓伊善于吹笛,家中藏有汉时蔡邕的柯亭笛,常常吹奏。

桓伊吹笛的技艺十分高超,被称为江左第一。

王徽之便派人上岸,邀请桓伊过来,给自己吹一曲。

桓伊是高官贵胄,得知这一要求却不着恼,因为他久闻王徽之的大名:王徽之是书法大家王羲之的儿子,很有名气。

于是桓伊下车上船,坐在胡床上,用笛子吹三弄梅花之调。

即一首曲子,以不同音位吹奏三次,有三种调。

桓伊果然技艺高超,吹出的曲调高妙绝伦,听得众人如痴如醉。

吹奏完毕,桓伊上岸登车,一走了之。

前前后后,宾主双方没有直接交谈一句,却没人觉得不对,魏晋风流名士之举止狂放,不拘礼俗,由此可见一斑。

此事很快传开,引为美谈,后来收录入《世说新语》。

而笛曲《梅花三弄》,又演变为萧曲,以及琴曲。

现在,已经被改编为钢琴曲,并在原曲的基础上,根据钢琴音色的特性,加以不断调整、完善。

此刻,酒肆琴师弹奏的《梅花三弄》,就是经由乐府定下“官调”的钢琴曲。

柳荃看到这里,放下曲单,眯起眼睛,继续侧耳倾听。

梅花,志高洁,冰肌玉骨,凌寒留香,历来是文人墨客咏叹的对象。

自古以来,有无数乐曲通过赞叹梅花的洁白芬芳和耐寒,借物抒怀,歌颂具有高尚节操的人。

现在这首《梅花三弄》,分为两个部分,第一部分,通过肃穆深沉的琴声,展现出寒冬腊月万木凋零的萧瑟情景。

唯有梅花铁骨铮铮,迎寒而立。

第二部分,琴声的节奏开始快速切换,高音低音频繁跳跃,交替奏鸣。

各种音调此起彼伏,情绪激越,让人体会到梅花迎风怒放之势,

但“动”过之后,又是温柔的“静”。

曲调的一动一静,生动展现出梅花在寒风中的傲然不屈,以及“淡定”。

琴声渐渐变得空远悠长,仿佛空涧鸟鸣一般。

余音袅袅,回味无穷。

琴声停了,但满座宾客都鸦雀无声:听众们还没回过神,都留在琴声构成的“红梅傲雪图”中,久久不能自拔。

不知过了多久,有人反应过来,大声喝彩。

随后,如潮的喝彩声响起,各包厢的客人,为琴师精湛的琴技所折服,纷纷叫来伙计,打赏。

数目不等的赏金,默默地交给伙计,没有唱名,没有唱数。

赏金多少,全在心意,而不是炫耀。

听钢琴曲是很文雅的事情,所以即便这里是酒肆,琴师是酒肆安排来弹琴助兴的“伶人”,但给对方打赏,可不能像风月场打赏小娘子那样,简单粗暴。

今日在此请柳荃“大开眼界”的傅徇,打赏一万钱(十贯),当然,因为他是该酒肆的“老顾客”,为方便吃住,开有“账户”,钱直接从账上扣。

外面,琴师向四周的包厢款款行礼,然后告退,准备下一首曲目。

意犹未尽的柳荃,一直等那倩影消失在视野后,转头看着傅徇,不住夸赞:

“真是不错!今日可是大开眼界了!”

傅徇笑了笑,起身给柳荃斟酒:“当然了,鄱阳是帝乡,行在和都下出现的琴曲,鄱阳总是不会落后。”

“一会,还有更精彩的表演。”

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